Por Cristiano Bollá
★★½
La primera escena de Babygirl , la nueva película de la actriz y directora holandesa Halina Reijn , comienza con un orgasmo. Larga, prolongada, sentida, tanto del personaje interpretado por Nicole Kidman como del de Antonio Banderas . Inmediatamente después, sin embargo, la misma mujer sale corriendo para ir a "acabar" viendo un vídeo porno. Con muy pocas palabras y planos, Reijn presenta muy bien el personaje de Romy: es una mujer con un fuerte y legítimo apetito sexual , pero también se ve obligada a reprimirlo y asfixiarlo.
En esta simple coordenada está a la vez el corazón palpitante de Babygirl y su aspecto más logrado: la representación del deseo femenino , el sentido de limitación impuesto por la sociedad y, sobre todo, por una generación todavía fuertemente dominada por los valores patriarcales y machistas. ya superado (o por ser superado), en el que la expresión del impulso sexual por parte de la mujer – especialmente una en la posición de Romy – todavía está mal vista o, peor aún, se interpreta como una luz verde para un comportamiento incorrecto.
La mujer interpretada por Nicole Kidman es la directora ejecutiva de una empresa que opera en robótica –máquinas de frío, movimientos mecánicos: el punto más bajo del sexo , esencialmente– y lleva una vida aparentemente perfecta. El encuentro con el interno Samuel ( Harris Dickinson , rostro de El Triángulo de la Tristeza y La Garra de Hierro ) es fortuito: en él percibe una sensación de dominio, de poder, que Romy ostenta y que, para satisfacer sus propios deseos, le gustaría tener. rendirse totalmente, sometiéndose a alguien más. Obviamente no puede hacerlo a plena vista, por lo que se establece entre ellos una relación turbia que corre el riesgo de poner todo en peligro para la protagonista.
Babygirl quiere ser una película libre y sobre todo liberadora , arrojando luz (roja) sobre el derecho de las mujeres a la libertad sexual incluso cuando se trata de expresar pensamientos más perversos que la media, incluso aquellos que conducen a deseos de sumisión o para usar el acrónimo adecuado. del BDSM , es decir, aquellas prácticas que permiten compartir fantasías basadas en el dolor, la transferencia de poder o la humillación de una pareja que consiente. El bondage , la dominación e incluso el sadomasoquismo forman parte de esta categoría de prácticas eróticas . A veces incluso prácticas extremas, que es lo que Babygirl nunca logra ser.
A pesar de las ardientes premisas, la película de Halina Reijn languidece en una zona de seguridad que nos impide llegar al fondo del asunto, dar cuenta verdaderamente del deseo de Romy y, sobre todo, de su libertad para expresarlo. El encuadre se tensa, se desplaza hacia un lado o cambia cuando ese mismo deseo se cumple, autocensurándose en cierto sentido y cayendo así en una contradicción artística difícil de ignorar y que nivela hacia abajo el ámbito erótico de Babygirl . Romy y Samuel expresan tímidamente el mismo lenguaje sexual, en parte para explicar sus reticencias morales, pero la sensación es la de una película que sólo ha aprendido algunos términos básicos del mundo que pretende contar , deteniéndose en cambio en el umbral de la perversión. de cruzarlo por completo.
Nicole Kidman gastó mucho en Babygirl , ni siquiera niega haber puesto su cuerpo a disposición para lucir esta visión femenina del deseo sexual, pero estamos lejos de lo que hizo Emma Stone el año pasado, por ejemplo en Pobres criaturas de Yorgos Lanthimos . . Un problema (o más bien una elección conservadora) de dirección, no de interpretación. Así como el tono de algunas escenas, que oscilan entre lo cómico y lo dramático, es un problema (sí, lo es) , no está claro si de forma deliberada o como consecuencia de ese legado machista mencionado anteriormente; pero es sobre todo el personaje de Antonio Banderas quien paga el precio, voluntaria o involuntariamente ridiculizado en varias ocasiones .
Babygirl tenía, por tanto, todo el potencial para elevar la temperatura y consolidarse como un thriller erótico capaz de actualizar el lenguaje sexual y ponerlo al día con las nuevas sensibilidades y generaciones, pero en cambio se queda un paso atrás y se marca como una nueva 50 sombras de Gray con los papeles invertidos, pero igualmente diluidos y quizás incluso más escolásticos.
