Entre ruinas romanas y tiempos superpuestos, Gabriel Azorín explora, en su debut en el largo, aquello que permanece en los hombres pese al paso de los siglos.
Cuenta el cineasta Gabriel Azorín que, durante un baño nocturno en las termas romanas de Bande (Porto Quintela, Ourense), quedó fascinado ante una idea: a lo largo de los siglos, aquel mismo cielo estrellado habría sido contemplado por incontables personas. De esta súbita epifanía iba a nacer Anoche conquisté Tebas, su debut en el largo, una hipnótica película en la que pasado y presente dejan de ser categorías estancas: en las mentadas termas, en una suerte de tiempo fuera del tiempo –poroso, suspendido–, conviven unos jóvenes portugueses contemporáneos (que juegan a recreaciones bélicas en sus móviles) con un grupo de soldados romanos (quienes, a punto de partir hacia la guerra, se preparan para vivir la batalla en carne propia). Pese a lo insalvable de las distancias, ambos demuestran estar atravesados por una misma vibración íntima: mientras se hace de noche en los restos arqueológicos, las fronteras temporales van perdiendo sus contornos y los personajes, todos chicos, dejan caer las máscaras de la masculinidad para verbalizar una serie de miedos y anhelos que parecen haber sobrevivido, intactos, bajo la superficie de los siglos. Azorín traza en su primera película, poseedora de una cualidad atmosférica espectral, una suerte de genealogía emocional entre hombres separados por veinte siglos; en sus decisiones formales, deudoras del slow cinema, resuenan el cine de Kelly Reichardt (por su exploración de la intimidad y las vulnerabilidades masculinas) y, en especial, el Gerry, de Gus Van Sant (por aquella manera de convertir la deambulación en una experiencia abstracta). A medida que avanza, la película propone al espectador una experiencia radical: experimentar la temporalidad desde otras coordenadas. Y es ahí donde la película nos recuerda las extraordinarias posibilidades del cine.
