Una elegía rural sobre el fin de una forma de vida y el incierto futuro de quienes todavía se aferran a ella.
La ópera prima de la cineasta Justine Bauer arranca con una sugerente imagen: en una abigarrada tipografía rosa que recuerda al cine de Sofia Coppola, los créditos iniciales se impresionan sobre un largo plano cenital en que la joven protagonista de la película, encaramada a un columpio, fluctúa sobre las oscuras aguas de un río que, por momentos, se asemeja a un cielo estrellado. Su voz en off anuncia ya el tono elegíaco de una película que aborda el declive de las explotaciones agrícolas familiares en la Alemania rural. En la región de Hohenlohe, Katinka vive con su familia en una granja de vacas lecheras al borde de la ruina, mientras sueña con mantener en pie un negocio que su madre considera condenado a desaparecer; a su alrededor, el verano avanza entre el trabajo en el campo, los animales y las dudas de Anna, su amiga, que afronta un embarazo inesperado. Bauer alterna secuencias de vocación lírica y conceptual con otras de naturaleza casi documental, componiendo una película deliberadamente modesta que, aunque algo deshilvanada en su conjunto, permanece atenta siempre a las posibilidades expresivas de la imagen. La cineasta creció en una granja de avestruces y buena parte de su familia (perro inclusive) participa aquí delante y detrás de la cámara, en un gesto que dota al proyecto —nacido como trabajo de fin de curso en la Escuela de Cine de Colonia— de una dimensión íntima que trasciende lo estrictamente autobiográfico. Hay, en todo caso, algo más estimulante que la autenticidad de esta mirada: su exquisito sentido de la composición visual, capaz de convertir paisajes, cuerpos, rostros y animales en superficies rebosantes de misterio. Es esta una película irregular, pero –qué duda cabe– poseedora de una voz propia particularmente prometedora.
