★★★/★★★★★
Por Davide Colli
En una época caracterizada por un deseo obsesivo de crear una franquicia a partir de cualquier producto mediático disponible en el imaginario colectivo, pensar que Twister no ha sido explotado para tal fin parece absurdo. Segunda película más taquillera mundial de 1996, precedida únicamente por Independence Day , sólo en los últimos años se ha hablado de darle una continuación, cuando la película de Roland Emmerich ya recibió el tratamiento de secuela en 2015.
Como se intuye por el más mínimo cambio en el título, Twisters pretende evocar esa sencillez y autosuficiencia que convirtieron a su antecesora en uno de los progenitores de una nueva ola de películas de catástrofes , un subgénero que nunca ha encontrado ni siquiera un pequeño círculo de audiencias.
La fórmula se repite casi servilmente: Kate Cooper ( Daisy Edgar Jones ) vuelve a «cazar» huracanes tras la trágica muerte de la mayor parte de su equipo cinco años antes. Acompañándola está el único otro miembro que queda con vida, Javi ( Anthony Ramos ), en un intento de inmortalizar una imagen tridimensional de un ejemplar gracias a tecnologías más avanzadas. Junto a ellos, el influencer Tyler Owens ( Glen Powell ) desarrolla su negocio de domador de huracanes.
El cambio más significativo a reportar es sin duda el que tuvo lugar en la sala de control, dejando el testigo a Lee Isaac Chung , en sustitución del previamente anunciado Joseph Kosinski. Estadounidense de origen surcoreano, su trayectoria artística es ciertamente insólita: del circuito independiente de sus primeros trabajos llega al éxito con la autobiográfica Minari , que se convirtió en una de las protagonistas de la temporada de premios 2021. Finalmente, el aterrizaje en el corazón de la. industria, dirigiendo un episodio de Mandalorian y Twisters .
Si bien no podemos hablar de una impronta autoral que haya prevalecido sobre la dinámica de Hollywood, así como de un enfoque menos exquisitamente lúdico del material original, es innegable que ha valido la pena confiar en una personalidad familiarizada con los lugares de la película. Historia: las tierras de Oklahoma ahora invadidas por un turbocapitalismo omnipresente no son color de rosa ni idealizadas, sino que están representadas con una melancolía gris, casi rindiéndose, pero que nunca desciende al pietismo.
La película también analiza las implicaciones sociales de la «caza de tornados» fuera de grupos de investigadores, aspecto que el primer capítulo descuidó en favor de una rivalidad más suave entre equipos. En Twisters, diferentes actores se ponen en juego con objetivos muy diferentes: desde los turistas atraídos por lo extremo hasta reconectarse con los animadores web, que transforman el devastador fenómeno atmosférico en un espectáculo para encapsular en sus dispositivos portátiles.
Sin recurrir al chantaje, Lee Isaac Chung muestra la otra cara de la moneda de esta sui generis fiebre del oro, que reside en la explotación de las desgracias ajenas por parte de los grandes magnates y terratenientes, interesados en vigilar huracanes mucho más vergonzosos. Este elemento de denuncia no llega a ser invasivo y constituye un elemento de mayor madurez e interés respecto a la premisa inicial.
Sin embargo , al trazar el exoesqueleto de la película de los años noventa , Twisters incorpora también sus diversas ingenuidades y su soltura, una maldición y un deleite para los fans que a veces chocan con una atmósfera menos fabulosa y desencantada. Las estrellas reunidas vienen al rescate: en particular Glen Powell (entre los nombres más prometedores de una nueva generación de cine popular) y Daisy Edgar Jones ponen sobre la mesa dos personajes arquetípicos elevados por su respectivo carisma.
Twisters es, por tanto, una operación exitosa, a medio camino entre una recreación fiel y una adaptación a tiempos más inciertos y reflexivos, sin descuidar un entretenimiento más sobrio y calibrado respecto a las superproducciones más explosivas de la actualidad .
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