Giorgio Viaro
Santiago de Chile, verano de 1973. El país está gobernado por el presidente socialista, elegido democráticamente, Salvador Allende, pero ya se prepara el golpe de Estado que dará paso a los 17 años de dictadura de Augusto Pinochet. En Wild Horse Nine, presentada a competición en la 83.ª edición del Festival de Venecia, Chris (Sam Rockwell) y Lee (John Malkovich) son dos agentes de la CIA enviados al país para vigilar la situación y preparar el terreno para la junta militar, hasta que el jefe de la sección de Sudamérica, MJ (Steve Buscemi), los envía en misión a la Isla de Pascua. El tipo de misión que sea lo iremos descubriendo poco a poco, pero hay (otra vez) un asesinato de Kennedy de por medio.
Después de Tres anuncios en las afueras y Almas en pena de Inisherin, McDonagh regresa a Venecia con un guion más brillante (se ríe mucho, sobre todo en la primera parte), pero no menos crepuscular que los anteriores, adoptando un registro que puede recordar a Escondidos en Brujas y The Guard: El héroe: una buddy movie con un misterio en el centro y muchos punch lines, muchos diálogos pirotécnicos entre sus protagonistas. No es necesariamente un tipo de cine para todos los públicos, y que esta película lo sea ya es un éxito.
Todo gira en torno al personaje de Lee, un asesino de Estado con 68 ejecuciones a sus espaldas, que empieza a observar su pasado con inquietud, especialmente cuando —durante el viaje a Rapa Nui— su camino se cruza con el de dos estudiantes de izquierdas.
Sería una pena contar más. McDonagh transforma a sus agentes del caos primero en dos payasos tristes y después en dos perros sin dueño, llevando la película de la comedia al western. Sobre todo, consigue una perfecta simbiosis entre personaje e intérprete, entregando al septuagenario Malkovich un papel que encaja con su edad, su mirada asimétrica y su naturaleza despistada (el Oscar no sería un regalo). El resultado es el retrato sentimental de un hombre de Estado que empieza a hacerse demasiado tarde las preguntas adecuadas, pero que ha acumulado suficiente experiencia y recuerdos como para conocer la verdad y no tener reparos en decirla.
Y es sobre este paradójico presupuesto narrativo, el de un agente de la CIA que conoce todos los esqueletos del armario y está dispuesto a exponerlos, bloqueando potencialmente los engranajes de la historia, sobre el que se construyen tanto el humor como la épica de Wild Horse Nine. A través de Lee, dejando en manos de su personaje las culpas y responsabilidades, McDonagh se libera de cualquier reparo y pronuncia lo impensable. Pero si la mirada política sobre la historia y el presente es demoledora, la emoción humanista, en último término, lo es incluso más. Obra maestra.
