Pelayo Sánchez

El amor que permanece

Crítica de ‘El amor que permanece’: La materia de la ausencia

El síndrome Rembrandt

Crítica de ‘El síndrome Rembrandt’: Una imagen, una grieta

En mar abierto

Crítica de ‘En mar abierto’: Bochorno en el océano

Crítica de ‘La última ronda en Venecia’: El arte de perder el rumbo

Crítica de ‘Mala bestia’: Antes del hogar

Stéphanie Magnin protagoniza ‘Los creyentes’: “Para mi era una oportunidad estar al lado de José Coronado, le admiro muchísimo”

Últimos Artículos

Los poseídos: Así es ‘Tenéis que verlo’, el nuevo corto de Nacho Solana

Crítica de ‘Marielle lo sabe todo’: Modélicos cónyuges, intachables progenitores

Crítica de ‘Un taxi en Tokio’: El tiempo dejado atrás

Crítica de ‘Las corrientes’: La erosión de la identidad

Crítica de ‘Cosas que no olvidaré’: Comedia para una tragedia

Crítica de ‘La muerte de Robin Hood’: El ocaso del forajido

Crítica de ‘Amor apocalipsis’: Enamorarse en mitad del colapso

Crítica de ‘Hermanos’: Mapa de una amistad

Hablamos con Jodie Comer sobre ‘La muerte de Robin Hood’: “No es una leyenda, es una visión profundamente humana de Robin Hood”

Michael Sarnoski explora la brutalidad del héroe en ‘La muerte de Robin Hood’: “Un texto histórico temprano describía a Robin como un ‘bandido asesino’”

Crítica de ‘Los últimos días de María Antonieta’: Austera mirada al final de un reinado

Crítica de ‘Supergirl’: El riesgo de convertir la personalidad en fórmula

Crítica de ‘Letras robadas’: Melodías contra el desencanto

Crítica de ‘Normal’: Explosivo delirio pulp

Claudia Pinto dirige ‘Morir no siempre sale bien’: “Son familias opuestas en apariencia, pero en el fondo persiguen las mismas cosas”

Crítica de ‘Bajo el mismo sol’: Un lugar al que pertenecer

Crítica de ‘El placer es mío’: Una alegre demolición del tabú sexual

Donde terminan las pantallas: Así es ‘Tú, yo y la vaca’, el corto de la debutante Aina Callejón que ha pasado por Cannes

Crítica de ‘Eleonora Duse, la divina’: El ocaso de la actriz, el ascenso del dictador

Crítica de ‘Solomamma’: Los hilos invisibles

Crítica de ‘Un talento único’: Exquisito thriller jazzístico